柚臻

在柚臻的小說中──我們都是偷窺者。
最卑劣、不堪的人性，在她的筆下一覽無遺。
出道十年，出版作品超過五十部，並以熟練、懸疑的筆法攻占兩岸出版界。
著有《大獵殺》、《食骨庵》、《煉妖師》等多部作品，於2008、2009年獲得第八、九屆倪匡科幻獎佳作。
2012年更以【病態】系列作品創造話題，結合社會亂象所勾勒出的驚悚情節，卻也是充滿無奈的人間悲歌，讀者的呼喊下，推出第三部作品《死亡陷阱》。
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第一章　負子娘
第二章　枯井
第三章　車鑰匙
第四章　江伯
第五章　殺人日記

後記

第一章　負子娘 1/3
Ⅰ
這是在小鎮所流傳的一個傳說──負子娘，它不只是一個故事，而是真實發生過，所以直到今日，仍是讓老一輩的鎮民不願回想起，更不願對外談起這個傳說。

它是鎮民的夢魘，恐怕一輩子也無法擺脫。

我叫阿貴，在電視台當幕後人員，負責外景節目拍攝所需的道具擺設。雖然我的職位是組長，可是我的下屬其實只有一個叫作雄哥的助理罷了。
目前我被編派在靈異節目的拍攝團隊裡，畫面裡拍錄的鬼影、女人哭聲，都是我和助理雄哥弄出來的效果。

道具組的工作很繁重，還記得有一回因為道具人偶忘了帶去外拍現場，導演便叫我和雄哥想辦法搞出鬼影，我和雄哥迫於無奈，只好自己弄了個鬼妝，穿上白衣去充當不小心被拍到的男鬼。

因為收視率下滑的關係，公司因此要求我們改變節目形態，不要老是偷懶只去拍攝鬼屋，然後女主持人怪叫幾聲就說見鬼了便收工。
導演在公司的要求下，只好改變節目的形態，決定轉向「異地傳說」來下手。採訪傳說故事、拍攝傳說地點，因為傳說總是帶著真實性，所以更能讓觀眾感到害怕。
遠遠的，我們的車子已經來到了小鎮上。

這個小鎮規模非常小，約莫只有十來戶人家，鎮上可以看見許多矮房子，可大多已經荒廢或是被棄置了，看著這淒涼的畫面，我不由得生起悵然的感覺，也開始回想起那個關於負子娘的傳說。
或許傳說是真的，所以這個小鎮才會落沒。

一想到這裡，我不由得動搖起來，因為之前攝影團隊出過幾次靈異事件，所以我寧願要拍攝的傳說是假的，也不想它是真的，就怕我們幾人又會遇上駭人的麻煩事。

由於小鎮處在偏僻位置，馬路上的碎石子和坑洞很多，造成我們的車子一晃一晃的，後車箱的道具發出匡匡的聲音，我連忙對雄哥喊道：「雄哥，車子開慢一點，不要把道具搖散了。」

話才一出口，我就覺得彆扭，因為雄哥是我的助理，我卻得喚他一聲哥，彷彿我才是他的助理。之所以會這樣叫他，是因為雄哥已經四十五歲了，足足大了我十幾歲，幾乎都可以當我的叔叔了。
哎，下次挑助理，我一定要挑一個年輕點的。

因為我們劇組連續出了很多事，所以一般人根本不想進來工作，當時我唯一能找到的就只有雄哥這個不怕死的傢伙，也只好錄用他來當助理。
我還記得面試的時候，我問雄哥：「我們團隊都是半夜工作，要去拍攝鬼屋的，你會不會害怕？」
雄哥當時的回答倒讓我接不上話，他說：「我上一份工作是在殯儀館搬運屍體。我什麼屍體都見過了，溺水死的、車禍慘死的，還有跳樓那種腦袋開光的屍體都見過，鬼屋會比屍體可怕嗎？」

聽他這麼一說，他的經歷似乎比我豐富，再加上當時急著徵人，我便只好叫他進劇組來幫忙了。

第一章　負子娘 2/3
車子持續往前挺進小鎮，看著被荒煙蔓草所掩蓋的房舍，不禁讓我聯想起暮年老人，鎮上僅剩的鎮民，不就和這些破爛、年久失修的老房子一樣，都是被人遺棄在這一塊已無生息的荒地裡。

此時是清晨六點鐘，因為陰天的關係，陽光照不下來，景物都顯得灰濛濛的，宛如是黑白電影中的場景。

我們像是進入了時光遂道，彷彿回到五、六十年前。用磚瓦砌成的矮房子，窗戶還是用木條所架成的，牆壁已經斑剝，一旁還能看見生鏽的消防栓。往草堆內望去，有一塜凸起的土丘，乍看就像埋著屍骨的墳堆，格外令人不舒服。

我把視線挪到正面，看向前座中央的後視鏡，我們的後方還有一台車子，那是導演他們所駕駛的公務車，正尾隨在我們後方。我們一共開了兩台車子，導演、女主持人、攝影師和一名號稱法力高強的算命仙，他們四個人坐一台；我和雄哥則是另外坐一台，感覺上，我們道具組就是被排斥的小人物，想到這點就讓我覺得心酸。

幾分鐘之後，兩台車子一前一後在一處民宅旁邊停了下來。
雄哥對我說道：「到了，就是這裡。」
這一處民宅內的住戶，就是我們這一次要採訪的人物。雄哥早在一星期前就來這裡探查過了，那時

因為我手邊有其他的工作，所以沒有和他一塊前來。
據雄哥表示，這裡的住戶是鎮上唯一願意談論負子娘傳說的老人。其他人一聽見負子娘三個字，都會露出驚恐的神色，不願意提起那個傳說。

我打量著民宅的外觀，灰白色的石牆因為受到風蝕而變得粗糙，瓦蓋的屋頂上填補了幾塊鐵皮，就像是一件經過多次縫補的破衣服，木頭製的大門搖搖欲墜，彷彿一不小心隨時會倒塌。
雄哥將引擎熄火，一邊解著安全帶一邊說道：「下車吧。」看他的架勢，愈來愈比我像個組長了。

「嗯。」我點了點頭，跟著他走下車子。
秋初的天氣顯得涼爽，可是不冷不熱的氣溫反而讓人覺得不踏實，沒有半點真實感。
我不禁產生一絲遐念，懷疑這一處小鎮是真實存在嗎？還是眼前的一切不過是我們的幻覺？

導演叫了我一聲：「阿貴，過來。」

「喔，來了。」我匆匆的跑到導演身邊，狗腿的說道：「老大，有什麼吩咐？」
在劇組裡面，我們習慣用老大來稱呼導演，有時候還會戲稱他是扛霸子。

「去敲門，看看有沒有人在家。」導演拍了我的背部一下，十足的老大模樣，就連敲門這個簡單動作都要叫小弟去做。

我去敲了敲門，木板門經不起我的碰觸，門栓傳來嘎吱的怪響，我心裡一驚，擔心自己會把人家的門板給拆了。

「有人在嗎？」我對著大門提高音量呼喊。

雄哥隨即提醒我：「他叫江勝山。」
聞言，我馬上改口喊道：「江伯，你在家嗎？」
隨著我的呼喊，屋內傳來了動靜，一聲老朽滄桑的聲音，伴隨著拐杖拄地的聲響從木門後方透出：「誰呀？」

第一章　負子娘 3/3
老人的聲音聽起來十分虛弱，猶如風中的殘獨，像是隨時都會熄滅。
木門被人拉開，一名駝背的埀弱老人站在屋內，他抬起頭來看了看我，又打量著我身後的其他人，

一會兒，他認出雄哥，也明白了我們的來意。
「你們就是電視台的人？」江伯問我們。

僅是秋初罷了，他已經穿上微厚的棉質外套，外套上面繡著幾隻雀鳥，那種圖樣款式在市場上面早已經找不到，江伯就像是跳脫現實的舊時代人物，好像只有在泛黃畫面的電影中才能看見的角色。
「江伯，你好，我叫阿貴，這位是我們的導演，他是攝影師，這個小姐是我們的女主持人。」我一一為江伯介紹。

江伯瞇著眼睛，點著頭聽我說話，他的視力好像很差，但幸好還沒有重聽，不會妨礙溝通。他招手了，對我們說道：「進來吧，先進來坐。」

說完，他便逕自轉身進到屋內。

江伯的動作很緩慢，雖然資料上面說他才七十多歲，可是他看起來卻像是九十幾歲的老人，皮膚皺巴巴，而且布滿大大小小形狀不一的褐色老人斑，瘦弱的身形彷彿一跌倒就會全部骨折。
我們進到屋內，客廳非常的簡陋，只有一套藤製的家具，地面連磁磚都沒有，只是用水泥鋪平罷了。

「坐吧。」江伯指著椅子說道。
我們幾人坐好了，導演寒暄的先開口向江伯問道：「江伯，你一個人住嗎？」
「喔，我一個人住，我兒子和媳婦在高雄工作。」江伯說道。
「嗯，高雄是個不錯的地方。」導演微微一笑，進入正題：「江伯，我們想要來採訪負子娘的傳說，等一下我們攝影師可以把你拍下來嗎？」

「好、好哇，這個沒關係。」江伯點了點頭，隨即又問：「我要去換件衣服嗎？」
「不用，這樣就可以了，這件衣服很好。」導演說道。

因為這是傳說的訪談，所以愈純樸的裝扮愈有真實性。
江伯又點了點頭，「可是，我不知道要說什麼。」

「江伯，你不用擔心，放輕鬆，當作我們在聊天就可以了。等一下我們的女主持人會問你幾個問題，你知道的就說，不知道的就說不知道，不用太緊張，可以嗎？」導演哄著江伯。
江伯聞言，終於放心了，「好、好，我知道的就說。」

「嗯，謝謝你。」說完，導演對攝影師說道：「四眼，準備開始。」