簽書會資訊

閃靈樂團Doris《到哪找這款女性，世界一等搖滾女王！》簽書會

簽書會時間：2014年 11月30日(日) 16:00~17:00

簽書會地點：誠品信義音樂館（ 台北市信義區松高路11號4F ）

參加方式：自由入場 

聯絡電話：02-2808-6366

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閃靈樂團Doris《到哪找這款女性，世界一等搖滾女王！》見面會

見面會時間：2014年 12月14日(日) 14:00~15:00

見面會地點：The Ball這球音樂教室-復興店（ 台北市復興南路一段390號10樓之6 ）

參加方式：自由入場

聯絡電話：02-2808-6366

 

 特色

我是要嫁給舞台的人！

卡車輪下的搖滾嬰兒、FHM雜誌的性感尤物、Live house與音樂祭的創始推手——

英國《Terrorizer》全球五十大Rock Star

日本《Burrn!》Heavy Metal Championship全球貝斯手排名第六名

波蘭《en:Teraz_Rock》國際女性重金屬搖滾藝人全球第一名

美國《Revolver》最火辣重金屬搖滾藝人……

從組團到發片；從樂手、策展人到全職音樂人

閃靈各張專輯大剖析；玩團訣竅重點全露！（而且還很好笑）

超值收錄：Doris VS 歐陽靖 超搖滾對談

                   進軍國際Q&A，閃靈經營祕技全公開

別冊：Doris巡迴私筆記

  

內容簡介

Doris以自身故事出發，以輕鬆語調暢談組團、舉辦音樂祭、全球巡迴等經驗心得，並獨家傳授和國際廠牌往來，以及如何以亞洲人身分立足西方世界的金手指密技。

專二迎新時音響公司為了測試聲音，播放了惠妮休斯頓的歌。讓我有種被音牆洗臉的感覺，而且貝斯的低頻震到腳底時，我突然萌生一種感覺：我要組團！

為了社團經費，我們一行人搭公車搖搖晃晃到南港的電視台攝影棚，大家穿起全身都是魔鬼氊的衣服，跟藝人玩丟接球。

第一眼對閃靈的印象是「媽啦跩屁」。

登台的第一個造型竟然是豹紋的ＡＶ感大黃峰——

我常說我們團甘脆改名叫做「人文金屬」或是「論文金屬」好了。

 

在移動車上化妝，通常是路況決定長相。

「不然Doris妳來彈貝斯好了怎樣？」閃靈前Bass手離開之後，Freddy問了我兩百次。

（平常幫閃靈做宣傳行政的工作，loading已經有點大了，再多一件事會爆掉）

（一兩年沒彈琴了，原本在舞台上就已經沒什麼自信又像根木頭的我，根本連頭都不會甩）

（閃靈裡已有女生鍵盤手，柔美的面向已經有人填補了，如果再加第二個女樂手進來，閃靈在舞台上的攻擊性和陽剛味會減少很多，會不夠MAN）

（我爸之前來學校看我表演過一次，說我根本不適合，我看我根本不行啊我）

（而且，當時的閃靈這些離去的男團員們可是有著一批迷妹的樂團啊！接棒的人一被看不順眼下場會有多慘啊）

塞進我腦袋裡的聲音太多，多到快爆了。在爆掉之前，我必須做個決定。

最後我說：「好。我加入。」

 

 精彩試閱

第一章

從卡車輪下保住小命的嬰兒

從小我就懷疑老天爺很喜歡玩弄人，連地球剛報到的新生也不例外。

有一次全家出去玩，我媽把小孩都放在後座，我姊坐中間，我和我哥在放在門邊，跟許多尿布堆在一起。就在車子從永和成功路的小巷子彎出來、要來個U turn上福和橋時，老爺車的門沒鎖好竟然自動打開，我和尿布就這麼滾下去掉在橋頭的柏油路上。

當然，那個年代沒什麼安全兒童座椅。轉了這個彎之後，車門竟然還會自動關起來，整個宇宙就像沒發生過這回事一樣，車子繼續往前開。重點是車上都沒人發現有個乘客不見了，唯一的目擊證人是我姊，大我兩歲的她竟然沒有報告我媽，她至今還留有這個模糊的記憶。

長大後我質問她怎麼可以見死不救，她說當時只覺得「咦？旁邊這個人怎麼下車了」，就轉頭繼續看著老爸把車開上橋。突然，我爸聽到後方大卡車一直按他喇叭，他想說車距都拉這麼長了是要怎樣，就踩了油門加速把車子往前開（馬的第一次看人用這招棄嬰）。忽然間，對向車道的車子把車速放慢，搖下車窗對我爸比手劃腳大叫。

納悶的一家人（除了我姊）終於把車窗搖下來，聽到對方指著橋頭大喊：「小孩掉啦！」一時之間還搞不清楚是什麼狀況，然後我媽瞄了瞄後座，赫然發現有一隻不見了。我爸緊急煞車，回頭看到有一小坨人肉和一堆尿布正躺在一台大卡車的輪胎前面！

我爸把車停在橋中間，我媽開了車門衝下去，一路跑到橋頭把我抱起來、哭著拍我的臉，聽說當時本人沒什麼反應，大概已經腦震盪了。

我傳奇存活的事蹟到了現在家人還是津津樂道，每次講到大家都開心得像是自己爬過聖母峰一樣，只有本人瞇著眼冷眼旁聽。

我就這麼活到了今天。也開始了一段不太一樣的人生旅程。

生下來我爸就叫我大頭。

他說我們家的頭都很大，但為什麼他不叫自己大頭而叫孩子們小頭，現在我還是覺得有點莫名其妙。小時候我頭髮超少，我媽幫我綁的兩邊麻花辮都超細一根，頭看起來更大，有點像小丸子裡的小玉這樣，上學時巷口雜貨店老板娘還會指著我說「好小的辮子哈哈哈」，所以經過那家店我都用跑的。

我媽聽說洗蛋黃可以長頭髮，常常幫我抹生蛋黃，還要等到乾才能洗掉。那種讓黏黏的蛋黃留在頭上的滋味很難受。我媽很聰明的買了洗髮帽，想說這樣就搞定了，但蛋汁總是能找到生命的出口。它們會順著縫隙和重力的指引流到我的臉頰、鼻子和嘴角，促進生髮的同時讓我順便生吃蛋黃補充營養。

家裡有四個小孩，我排行老三。老爸是台灣宜蘭人，是前台視大樂隊的貝斯手，老媽是廣西壯族和湖南混血的外省妹，婚後是個家庭主婦，結婚前因為喜歡跳舞所以進了藍天藝工隊負責編舞，因此認識了也在藝工隊彈吉他的我爸。

我和我姊一致公認我媽年輕的時候超正的，怎麼會看上我爸，也許「彈吉他比較容易把到妹」這件事可能不只是個說法而是個定律。

從小家裡的小孩全被送去練鋼琴，而特別把我送去學芭蕾舞，不知為何小時候我覺得女性化的樣子有點噁心，最不喜歡穿的就是裙子，尤其是上芭蕾舞蹈課穿的白色褲襪和蓬蓬裙真的是TMD夠了。所以在幼稚園裡，我都是以一種飄泊浪子的造型，和男生一起鬧女生。雖然會買芭比娃娃，卻不喜歡女生把自己裝扮成洋娃娃公主然後常常尖叫。對於高頻太多的生物，我常覺得頭腦快爆掉好想跑掉。

我媽會依據我不同年紀的長相和頭髮長短，讓我偶爾當當男生、偶爾變成女生，現在想想這種多元教育法在當時，應該是比安潔莉納裘莉還要前衛。

人類的性別、生理構造和情慾種類的區分，我認為是上天造人的bug，而人類加碼把它弄得更複雜。人有幾十億種，但男女的樣貌和關係為卻只被歸類、制約成幾種。男女和男男、女女天生都會互相吸引，可是能傳宗接代的只有一種；這就像是一個外星人沒寫好的程式，卻要人類自己收尾一樣。

 

失根的羅東女兒

那個年代本省娶外省的例子並不普遍，加上傳統婆媳問題，阿嬤和我媽的關係也很微妙。

出身湖南的外公參加了國民黨青年軍，據說是在湘桂鐵路開通後認識外婆，接著在中國生了我媽。外公外婆在國共戰敗後隨著國民黨逃來台灣，而我媽，即使從小和黨國權貴扯不上邊，卻一直是忠貞的該黨支持者。

由於我最受媽媽寵愛，名字裡又有個代表外公家鄉的「湘」字，外婆來家裡也喜歡抱我，所以對外省口音的長輩自然比較有認同。我現在甚至能夠記得，小學時期的我常被外婆抱坐在肚子、感受她呼吸起伏的溫暖脈搏。

而阿嬤至今八十好幾了，以前只會說日文和台語。目睹日治時代轉變到國民黨來台這過程的阿嬤曾說，阿公在二二八時因為群眾的號召，曾準備和舅公去鎮上加入義勇軍反抗國民黨，當時阿祖不斷擲筊拜拜，發現不對勁，趕緊跑去把他們抓回來才逃過一劫。因此阿嬤對外省族群在台灣的一些作為，也難以釋懷。

上述的這些原因，加上從小被送到羅東給阿嬤、阿祖帶大的哥哥姊姊不受媽媽疼，把一切都看在眼裡的阿嬤，自然就把我歸類為外省掛。

記得有次，來永和家裡住的阿嬤看了一齣本土劇，裡頭出現婆婆被媳婦欺凌的劇情，她看得太入戲而哭了、氣得指著我罵：「恁外省郎攏安內啦！（你們外省人都這樣啦）」因為媽媽不在，在旁看到的嬸嬸趕緊來解圍：「尬伊嘸關係啦媽！（跟她沒有關係啦媽）」我當時沒有意識到太深的省籍問題，只覺得自己被討厭了。

我出生在宜蘭羅東，很小就被抱回台北永和、被媽媽帶大。每次過年，雖然都會回到羅東阿嬤家一待好幾天，但常覺得那裡是哥哥姊姊和堂姊弟妹的天堂，他們到處都能夠玩得很開心，對我來說，卻總有點距離。

羅東老家像是陌生的熟人，我一直被認為應該跟它走得很近，我們卻不曾真正對話。我想融入它，可是發現自己只是個局外人，即使我名字裡有個湘字，那也僅代表是另一個不曾到過的地名。

長大後，認識了本土派的老師和朋友，深入看了許多非官方的研究資料，才開始瞭解我們國家的轉型正義沒有做，省籍問題在政客之間和解了，卻不曾在政府和人民之間被正式解決。這總總林林，也許是導致我小時候困惑的原因之一。

於是我漸漸會和媽媽爭辯統獨，她覺得我叛逆了，甚或是背叛了外省陣營，我們吃飯只要打開新聞台就會鬥嘴。有一次，我跟她爭辯要投給阿扁還是宋楚瑜，她最後火大到警告我：「不投宋就斷絕母女關係！」

這個我拗不過她，幾乎認輸。

那年總統大選，我媽親自帶我到投票所，站在門外盯著我說不可以騙她，進去之後，我在選票上壓了宋楚瑜，內心掙扎半天，嘆了口氣，接著也壓了阿扁。

我想要對自己誠實，又不想違背媽媽。我自認為兩全其美的做法，結果成了一張無效的選票。

現在媽媽和外婆都走了，我有時會微笑著懷念起和媽媽鬥嘴的樣子。如果她們還在，或許我能夠用這些年的表現慢慢讓她們瞭解，讓她們放寬心──

她們的女兒不是叛逆，而是清醒了。

 

爸爸是貝斯手，卻不希望我彈貝斯

印象中爸爸都很晚回家，台視有任何綜藝歌唱節目，他都要去錄影，跟公務員一樣。記得那時有個叫做「五燈獎」的節目，在羅東的阿祖要是想念台北的孫子，常常打開電視就能看到他。

老爸想賺多點錢養家，所以接了三個工作。白天除了去台視上班，平常還會接明星的唱片錄音。紅極一時的鳳飛飛和鄧麗君唱片都指名找他錄音，貝斯手生涯裡也錄了快千張國台語唱片，身體都快操壞。

尤其，早期錄音的室內空調，是電風扇前面放冰塊吹，到了後來才有冷氣。也沒有現在的數位錄音設備，所以就是全部樂器一起彈，沒有電腦修，只能錄到好，一個人彈錯了全部重來。那個年代雖然科技不發達，樂手的實力可都是真功夫。

老爸晚上還有個工作，是去台北當時最大的夜總會裡擔任樂隊領班演奏西洋歌。這種企業大老闆去消費享受、喝酒談生意的高級場所，通常營業到很晚，因此他下班往往一兩點了，回到家我們也都睡了，而他早上起床時，我們卻早已上學。常常兩三個月都沒見到一面。

於是，家裡的管教以老媽為主。老媽嚴厲傳統，每次成績不好就會聽到她喊著：「雞毛毯子給我拿來！」我們便開始皮皮挫找地方躲。老爸則是從沒打過小孩，也沒要求過我們要達到什麼成績、考上什麼學校，大概只希望多和我們相處。

以前在家裡的地板上，常找到彈貝斯用的Pick（彈撥片），同學問我爸是做什麼工作的，我會很得意的說：他是貝斯手喔！接著他們會問什麼是貝斯，我解釋道：「吉他是六條弦的，但貝斯是四條弦的！比較粗而且聲音比較低喔！」得意得像愛因斯坦解釋完相對論一樣。通常同學們聽完都是一副「哇～好厲害！」的表情，但還是無法理解那是什麼東西。

爸爸曾經希望哥哥也學貝斯，或許未來可以帶他進這個圈子，但教了幾次，他似乎沒啥興趣。而當時的我因為好奇去摸了一下貝斯的弦，卻馬上被電到，嚇得我再也不敢去碰，覺得這樂器應該是長大後才能玩的東西。

但對音樂的興趣可能早已深埋在基因裡。小學六年級的時候我考上了學校樂隊，擔任笛子手。每次在音樂教室練團或朝會，和大家整排走在操場上一起演奏而發出震撼人心的音量，實在是太棒了。

只是這樣愉快的經驗沒有維持太久。

國中對我來說，就只有灰色兩個字，日子冗長到似乎有二十年這麼久。這段時間的分班升學補習和整體的制度氛圍，讓我和階級、服從、壓抑、競爭、自卑和憂鬱走得非常靠近。從那時開始，我也停止了鋼琴課。六點半起床到晚上十點回家的中間，穿梭在學校、補習班、K書中心和圖書館。我常趴在參考書上睡著，不是因為唸得太多而疲倦，而是一點都唸不下又無法心安才覺得累。

有次換位子，我跟老師說，希望自己坐在最後一排的最後一個位子。剛好我前一個座位的天花板會滴水，所以空了下來。前後左右沒人，像是教室裡的孤島。和我較好的同學跑來唸說幹嘛耍自閉，但這樣的距離，我反而有種可以呼吸到空氣的自在感。

我們教室落在校門口的正上方，視野很好，我在窗台邊放了一隻假的小鳥，想想大概是現在所謂的療癒小物吧。我喜歡別班一個女生，她的上下課時間總跟別人不一樣。我可以假裝看窗邊小鳥但實際上是在看她。而那是國中唯一會覺得開心的時刻。

那時也注意到理查．克萊德門 ，買了他的鋼琴教本偷偷彈，甚至自己寫了一首歌。在鋼琴前試著演奏時，被老爸看到，他還興沖沖地拿起貝斯、搬音箱，坐在鋼琴椅上跟著我彈。

只是我媽一邊煮飯一邊跑出來，不以為然的說：「要彈等上了高中再彈啦。」

在接觸音樂的過程中，很少感受到媽媽的支持。她總覺得老爸能考上台視大樂隊，不是每個音樂人都能夠有的際遇。況且對女孩子來說，走音樂之路太辛苦了。她希望我坐在辦公室裡成為穩定上下班的人，找個也有穩定工作的人結婚生子。

老爸雖然是個貝斯手，但也認為女孩子把音樂當興趣就好，不要當飯吃。有次，五專的熱音社成果發表會，我第一次請他來看我在台上彈貝斯，他看完只丟了句：「妳根本就不適合這個。」我想，在老爸的觀念中女孩子要就彈鋼琴和古典樂，這種Rock的東西沒有前途。

不過，當時爸媽對於我的教育宗旨是：只要考上好的學校，「課外活動」就不強烈反對。所以我書照唸，還是能偷到空閒讓我繼續玩團。

後來加入閃靈後，找老媽來看我表演，想不到一結束她就跟老爸說：「啊完了，我女兒完了。打扮成這樣……」

他們沒預測我的課外活動，最後竟然成了我的正職。

而他們也慢慢從不支持、不反對，走到支持。自從我爸會用臉書之後，現在根本零時差的轉貼我所有的消息，這種一百八十度的大轉變，常在家族聚餐時被我拿來調侃。

 

迎新訓練的惠妮休斯頓

還滿慶幸國中畢業後選了台北商專，那讓我提早踏入大學生活，迅速從烏雲密佈的國中教室抽離開來。記得在迎新訓練時，我站在走廊看著天空，像站在高處眺望無邊無際的田野般，覺得接下來的生活充滿快樂希望。

當時學校裡只有吉他社沒有什麼搖滾社，在玩遍了團康社團和排球社之後，在某次的校內迎新我經過正在彩排的大禮堂，音響公司為了測試聲音，播放了惠妮休斯頓的歌。這對一路聽著少年隊長大的我來說很震撼，有一種被洗臉的感覺。貝斯的低頻震到腳底時，我突然萌生了「這種音量真的是太完美了啊」的想法。

隔了幾天，我和當時的摯友翹了體育課跑到別人的社辦裡玩，我們兩個女生瘋狂的聊著自己的夢想。她想要成為空姊，我則是拔起櫃子上的小圓柱到處敲敲打打，喊著：我要成立熱音社！我要組團！

那年暑假，我在救國團的音樂營認識了同校的一位女鼓手，回來後，我們立志要在北商這個搖滾沙漠裡創立一個熱門音樂社，但要先有個樂團才具說服力。

成立社團的事情同時如火如荼展開，可是學校的課外輔導組收到我們的新社團申請，反應卻是：「就已經有了吉他社了，幹嘛還要另外弄個熱音社？」我們試著解釋其中的不同，學校只好跟我們說，可以讓我們社團成立，但沒有社辦空間了，也沒有經費可以補助。

所以此刻，有兩件事要從無到有：一個是樂團，一個是社團。

Doris 葉湘怡

Doris，本名葉湘怡，閃靈樂團Bass手，全球知名金屬搖滾明星。

曾獲英國雜誌《Terrorizer》選為全球五十大Rock Star、日本雜誌《Burrn!》選為Heavy Metal Championship全球貝斯手排名第三名、波蘭搖滾雜誌《en:Teraz_Rock》選為國際女性重金屬搖滾藝人全球第一名。

Doris父親為台視大樂隊首席Bass手，就讀台北商專時創立台北商專熱音社，並成立金屬搖滾樂隊，就讀台大期間同時從事音樂工作，並成立團員全為女性的金屬搖滾樂團，畢業前加入閃靈成為Bass手，2008年後成為閃靈樂團團長。

閃靈樂團以台灣神話、歷史為創作背景，搭配傳統樂器、小調等元素在重金屬搖滾界闖出一片天，作品屢被各國重量級搖滾雜誌、重金屬樂評網站評選為年度最佳專輯，已經是國際重要的重金屬搖滾樂團。

Doris除以搖滾性感形象屢登上國際雜誌版面外，更有著理性的一面，她曾在英國《MONOCLE》、日本《METROPOLIS》與台灣《CACAO》等雜誌談論獨立女性想法以及公共議題理念，更曾代言台灣《婦女新知基金會》活動，可說是台灣搖滾界參與社會的榜樣。

第一章　搖滾嬰兒

1-1　從卡車輪下保住小命的嬰兒

1-2　失根的羅東女兒

1-3　爸爸是貝斯手，卻不希望我彈貝斯

1-4　迎新訓練的惠妮休斯頓

1-5　從零開始的力量最強大

第二章　宣傳、Bass手、全職音樂人

2-1　第一次認識閃靈的感覺「刺刺的」

2-2　一生中除了喝可樂汽水，也可以試著喝看看有點苦的咖啡、調酒和金屬樂喔！

2-3　大學生唱片宣傳出手第一招，讓首支台灣（偽）視覺系樂團搏到版面

2-4　唱片業務員全台鋪貨，探索台灣的溫暖人情與奸巧

第三章　進軍國際

3-1　開始另一個身份：閃靈Doris

3-2　五個月密集歐美巡迴轟炸像是突然吃下幾顆CPH4 ，從策展人轉為全職音樂人

3-3　來自比東方還要遠的台灣，面對著已經殺得血流成河的國際市場

3-4 　去除不利自己的條件，掙得機會後卻難以適應好萊塢文化

3-5　正式簽約成為國際環球唱片一員，真正的挑戰和困難卻接踵而至

3-6　團長、巡迴經理人、貝斯手、Model，代理經紀人的角色同時多工期

3-7　有限子彈做有效射擊。從歐美到鎖到歐洲，進而專攻英美國家

3-8　當我發現，閃靈已經龐大到不能只用音樂的概念包住它

第四章　屬於自己的暴風圈

4-1　閃靈進化史

4-2　以一個外星人的身份來地球拍性感寫真，竟然還大賣

4-3　到國外巡迴講座，發現自己只能被自己打敗

第五章　Doris心裡話

5-1　我終於找到以我為主的世界

5-2　會認為「政治歸政治、音樂歸音樂」的人，心裡最政治啊

5-3　「世界巡迴演唱會」還是「華語世界巡迴演唱會」

5-4　站上夢想中的德國瓦肯音樂祭主舞台，坂上之雲

附錄一　樂團經營Q&A，閃靈進軍國際秘技大公開

附錄二　Doris VS歐陽靖快閃對談

別冊　　Doris巡迴日記

無試閱内容